和宁静仿佛是他漂泊之路的终点。意识到这种吸引之后他吓了一跳，他得抽身出来才行，重新以摄影家的眼光去欣赏艾楠的神情和精妙的身体线条。那个下午，在这偏僻的山野风光中，他的镜头从各个角度伸向艾楠时，他就努力让自己这样做了。接下来，他还将继续说服艾楠配合他完成那幅伟大的作品，死而不腐的老太婆和艾楠一起定格在一幅画面上，从而完成对女性生命的一种令人震撼的诠释。

    在与拍摄对象的关系中，摄影家有过失败的教训。多年以前，一个与他配合良好的模特儿就曾经令人懊悔地从他的艺术创造中消失了。这个女孩特别上镜，并且有极好的艺术感觉，以她为模特的一幅作品曾经为摄影家带来了极高的声誉。然而，当摄影家爱上她并将她带上床以后，摄影家的镜头对着她再也拍不出好作品了。艺术只能是艺术家的欲望和好奇心未被满足前的东西，只有在这种状态下，艺术作品才具有极大的张力、想像力和神秘的震撼力。

    然而，睡在艾楠住过的房间里，艾楠身体上、衣裙上和头发上的气息还是残留在空气里。在这种温馨的笼罩中等待着恐怖一幕的出现，恐怖的黑色也就慢慢变浅了。来历不明的小女孩和婴儿，如果她们是冲着艾楠来的，那么，她们会因为和艾楠的神秘关系而变得不那么狰狞。摄影家就这样想着，直到半夜时分。整座荒废的疗养院一片死寂，摄影家打了一个呵欠，感到两个太阳穴在跳动，头痛突然袭来，不行，他必须睡觉了。

    摄影家醒来时天已大亮。他下了床，首先观察了一遍室内的状况，看看有没有人在他睡着以后进来过。然后，他打开门走了出去。

    摄影家走出门便愣住了，他看见三个小孩坐在芭蕉树下，正玩着相互拍手的游戏。

    “喂，你们怎么又来这里了？”摄影家走了过去，认出这正是不久前遇见的三个孩子———两个五六岁的男孩，一个3岁多的女孩。他们上次自称是住在镇东头的，但摄影家和艾楠在镇东头的各家各户均未找见他们。

    “是芭蕉姐姐让我们来玩的。”小女孩望着摄影家稚声稚气地回答道。

    谁是芭蕉姐姐？摄影家望了一眼高大的芭蕉树，想起了民间关于芭蕉精的传说。确实，你走遍各处的农家，几乎没有谁在房子附近种芭蕉树的。这种树非常精怪，农民会说，还是不种它为好。

    摄影家极力让自己镇静下来，他问小女孩芭蕉姐姐在哪里呢？小女孩闪亮着眼睛说，我不告诉你。摄影家低头看见小女孩脚上穿着一双小红鞋，其中一只是摄影家上次从艾楠房里还给她的。

    “你们叫什么名字？”摄影家问道。

    三个孩子一起摇头：“我们没有名字。”

    摄影家想，终于遇见鬼孩子了。“你们说住在镇东头，我去那里怎么没找见你们呢？”

    还是小女孩爱说话：“我们现在已经住到这院子里来了。”

    “住哪间房子？”摄影家穷追不舍。

    小女孩说我们带你去看吧。三个孩子起身便走，摄影家紧跟在他们后面，早晨的雾气在院子里飘飘荡荡的。

    三个孩子来到了艾楠屋后的那个院子，这里杂草有半人多高，三面的房子全是门窗破败。三个孩子跑上阶沿，迅速钻进了侧面的一间屋里。

    摄影家紧跟进去，迎面墙上是一面大镜子，这是艾楠上次夜里被自己的影子吓晕了的地方。摄影家惊奇地发现，这屋里空空荡荡，三个刚刚跑进来的孩子已经踪影全无。

    “喂，你们在哪里？”摄影家喊道。

    没有回答。只有一只很大的蜘蛛在墙上移动着。

    摄影家满腹狐疑地回到前面院子的时候，正好遇见艾楠从蕨妹子那边过来了。

    “你脸色不好，生病了吗？”艾楠对着摄影家问道。